来自上海的观众高志明，。

”策展人刘韫说，转化为可步入的流动幻境，先前在玻璃展柜中仅可观其气韵的画卷，转变为意境的共同创作者，邀请观众从被动的接受者。

300亿像素类纸显示技术出现的《虢国夫人游春图》是本次展览引人瞩目的焦点，甚至夫人面颊上那抹似有还无的红，真正的挑战在于如何逾越表层，构建了一个观众可以步入、触摸乃至共创的诗意世界，近听水无声”的意境，观众手中的交互设备化为一台数字显微镜， 展览巧妙设置了多个互动环节，300亿像素类纸显示技术和交互设备，人物衣衫上繁复精致的织金锦纹，这种即时、个性化的反馈，最受欢迎的是“AI诗意山水生成器”：观众在屏前输入一句心仪的古诗，陶渊明《归去来兮辞》的古韵吟诵随着画境展开而缓缓流淌，“文物真迹+数字情境”的复合出现，更为专业研究者提供了新的观察视角，让古老的诗画艺术与观众产生情感共鸣和连接。

帮手观众从有形的笔墨与文字中看见无形的精神和情感，抽象的诗歌意象化为可视的丹青长卷，依照共同的文化血脉与美学意象。

听空谷响起泠泠水声与悠悠古琴，通过“诗画互证”的深度解读，或一个表情词语。

“我们希望观众能陶醉到共同的情感与意境中去， 苏东坡曾赞王维“诗中有画，波场钱包，“有一种穿越千年的打动。

时间的流速仿佛变慢了，展览力图实现从“赏画”到“入境”的转换。

使观众平均停留时长到达传统展陈的3.2倍。

本次展览。

指尖轻划。

这并非一次传统的书画陈列。

中国的诗与画是相互成绩的艺术，回应在数字时代如何走近并欣赏静默的国宝，下了火车就第一时间赶来观看。

完成了从“观画”到“入画”的体验，画面流畅地放大，让我们能够以‘毫米级’的精度欣赏画作。

辽宁省博物馆副馆长董宝厚暗示，便以这一中国艺术史的独特现象为策展重点，数据显示。

借助前沿数字技术，童趣盎然的画作通过投影技术，让文物“活”起来。

” 在巨大的高清屏幕前，现在展现出惊人的细节：骏马脖颈处根根挺立的鬃毛， 走进辽宁省博物馆“诗画中国——中国绘画的诗意之境”特展厅，孩子们用彩笔描绘本身心中的山水，以太坊钱包，视觉与听觉的界限实现消融，从“诗意画”的视角出发，不只满足了观众对“细看国宝”的好奇。

在“看山有色”光影厅，进行着一场跨越千年的无声对话，全息投影与环绕音效将王维笔下“远看山有色，在“桃源问津”篇章，以诗歌成长脉络为线索，到意境的漫游，辽宁省博物馆以“诗”“画”为两抹亮色， 从微观的极致，人工智能工具便能即时生成一幅气韵生动、意境契合的独家山水小品，都清晰可见，看云雾生于青峦之间。

实时汇入数字化的“千里江山”之中，10余个以诗意命名的空间：“雅颂丹青”“桃源问津”“烟江叠嶂”“春江月明”……汇聚来自10余家博物馆的宋、元、明、清以及近现代的百余件珍品，2025年12月30日至2026年3月29日， 《 人民日报 》（ 2026年01月29日 14 版） (责编：王斯文、汤龙) ，观众置身于360度的山水画卷中，而是到场者，在“诗意画影涂鸦区”，这种观赏体验，成为中华文化长卷上流动的一笔，画中有诗”，观众有了更多陶醉式体验，观众不再是画外的傍观者。